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2024年04月11日 04:26 | 大學路
小編今天整理了一些高職院校室內設計專業論文 室內設計畢業論文開題報告相關內容，希望能夠幫到大家。
隨著人們審美思維的變化,基于美學理念的室內環境藝術設計也發生了很大的變革。下面是我為大家整理的藝術室內設計 畢業 論文，供大家參考。
藝術室內設計畢業論文篇一論室內設計中的涂鴉藝術
藝術室內設計畢業論文摘要
內容摘要：本文的目的主要研究涂鴉藝術在室內設計中的運用，并分析其未來的發展。通過理論的研究和實地調查的 方法 ，對涂鴉藝術在現代裝飾設計中的具體運用進行分析，指出涂鴉藝術對室內空間的感覺和涂鴉藝術的方式。
藝術室內設計畢業論文內容
關鍵詞：涂鴉藝術、方式、室內設計、視覺、情感
建筑大師普拉特納認為，“室內設計比設計包容這些內容空間的建筑物要困難的多，這時因為在室內設計中，你必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感動舒適、興奮。” 而涂鴉藝術恰恰是對室內設計的人性化和個性化方面為我們提供了新的可能和創新。
一、 室內設計中的涂鴉方式
“涂鴉”在人們的生活水平的提高，也在發生著獨有的變化，從童話到街頭藝術，再到獨樹一幟的藝術風格。
(一)、短暫式的涂鴉藝術
涂鴉， 典故 出自《玉川子集?云添丁》，盧仝有一個兒子，喜歡亂涂亂寫，常把盧仝的書冊弄得又臟又亂。因故盧仝寫一首詩：“忽來案上翻墨汁，涂抹詩書如烏鴉。” 因此得出涂鴉一詞，并流傳至今。然而我接觸涂鴉這個詞是在我大一時候，當我們上第一節設計色彩時，我們老師拿來他四歲女兒的涂鴉作品。并講你們的色彩在創作不斷的進步時，而丟掉了對色彩最本質的認識。色彩不是思考的產物，而是你對事物的原始感，這就是涂鴉，這就是涂鴉藝術研究的開端。
短暫式的涂鴉藝術的特點主要有：色彩個性化，內心的吶喊、環境的宣泄，形成獨特的個性化;內容多元化，每個人內心都不一樣，所無意之中創作出來涂鴉作品都不一樣;目的模糊化，短暫式的涂鴉藝術是個人無意識的創作過程，它不具備足夠的目的性、隨心所欲、隨便而安的表現方式是短暫式的涂鴉藝術的一種表現。
短暫式的涂鴉藝術創作逐漸得到年輕人的追捧，許多個性化的創作在室內空間的運用也越來越少。例如：“現代年輕的夫妻在自己裝修室內空間中經常自己動手在墻壁上書寫著隨意的筆畫，創作出不一樣畫面。這也許不是一件藝術品，但是它將成為一種裝飾美觀的圖案。
(二)、終生式的涂鴉藝術
在十七屆金犢獎中有這么一件 廣告 作品。內容主要講述著一位眼盲的老人家在家中依靠一堵墻扶著生活了十幾年，來來往往，當它在這面白凈的墻面上揮畫著它的第一筆時，她也許不會覺得它是一件藝術品，而在她后人眼里那不僅僅只是一種藝術，更是一段美好的回憶。然而當老人逝世后，空空如也的房間，留下的只是時間和墻上的一道直線。在這件涂鴉作品中我們看到了人性的情感，看到的是人與人之間的愛，而不僅僅是一張畫面。作為這位老人在無意之間創造出驚人的畫面，但用她的一生作為代價，這難道不可以稱為一種藝術形式嗎?
終生式的涂鴉藝術是指長時間創作有意識或無意識的畫作里的涂鴉過程，它不僅寄存了人短暫的情感，還永存了一種回憶。
終生式的涂鴉藝術特點主要有：色彩的復雜化，長時間的涂鴉，形成了各種各樣的色彩和靈感;內容情感化，這樣的涂鴉藝術留給自己是人對房子情感寄托;目的模糊化，雖然每天的涂鴉，但是也只是一次次的吶喊疊加而成，沒有目的性的涂鴉創作。
終生式的涂鴉藝術對于每個人都具有獨特創作。今天也許只能在墻上留下一個手印，明天也不過多一個而已，但是久而久之它就成為了一幅涂鴉作品。北京奧運會的開幕式中的卷軸不就是一種涂鴉藝術的表現，它只不過留下的不僅僅是一個人的腳印，而是無數人民涂鴉而繪成的藝術。我相信它不一定具有很強的畫面感，但是它承載著許許多多人的情感寄托。
(三)、專業化的涂鴉藝術――墻繪
墻繪指的就是在裝飾墻上利用 彩繪 的形式涂鴉裝飾畫面。 在現代有許許多多的人放棄傳統的墻紙和木框，而對于他們也無疑使在做涂鴉的工作，只不過涂鴉的畫面也變得美觀化。
專業化的涂鴉藝術有主要特點有：色彩歸整化，因為這是涂鴉藝術成為商品，它存在一定的畫面感;內容的簡單化，經過彩繪工人的世界就單一美觀;目的清晰化，它不再是一種宣泄而是商品，所以具有其目的也是清晰可見。
專業化的涂鴉藝術已經形成了自己獨特藝術價值。在室內空間設計過程中，涂鴉藝術作為一種原生的表達，在環境藝術設計中呈現了一種視覺樣式，極大地豐富了公共空間的 文化 與藝術表達。也創新了一種空間的視覺傳達畫面。墻畫彩繪可以自由選擇表現內容，而作為居家空間主要組成部分的墻體就自然成了涂鴉藝術表現承載體，也成為室內墻面裝飾的新語言。
二、 涂鴉藝術對室內裝飾之間產生的影響
當涂鴉藝術逐漸的進入室內裝飾時，人們已經開始接受模糊的是世界。可以不要高貴、優雅和矜持，但個人風格必須得以表現。設計師將涂鴉藝術強烈的視覺語言和*運用在室內設計中，給現代室內設計表現形式增添了新的方向，也為裝飾空間提供了一個嶄新的模式。
(一)、涂鴉對室內裝飾材料的影響
涂鴉藝術個性化的特點，突破了傳統的方式，開創新的裝飾模式，取代了傳統的壁紙等裝飾材料。讓原有單一的材料從個性化的裝飾中消失，從而凸顯主人的另類追求。
在繁雜的裝飾大市場，各式各樣的材料琳瑯滿目，人們越來越覺得自己創造出的東西可以堪比所有大師的手筆，這不是一個自負的表現，而是一種自信。是自己對內心的一種滿足，對靈魂的一種吶喊，對外部環境的一種自我改造。涂鴉藝術的即時化滿足了每一個自我創造的人，讓他們很快地表現自己的心聲。
(二)、涂鴉對室內裝飾風格的影響
作為一個室內裝飾設計師來講，室內裝飾就好比一連串的連環畫。而設計師要做的就是構建一幅幅優美的畫面。經過時間遷移，一代代設計師為其裝飾的畫面風格在逐漸變化。從現實走向虛幻，從人生走向想象，而在現實的世界里，人們不再需要寫實的畫面，而更偏向虛擬的空間，這就是人的價值觀的提高。
涂鴉藝術是對傳統審美的顛覆，正如龐德詩歌所唱：“這個時代需要一個形象來表現它加速變化的怪相，需要的是適合現代的舞臺，而不是雅典式的優美模樣。”涂鴉藝術正是在改變人們的審美觀，使人們從不同的角度去看待這個原本一樣的世界，甚至原本一樣的畫面。那我們需要的就是創新，創造出一件事物的不同角度，不同的視角，不一樣的世界觀念。這樣才能構建出一個美好的畫面;一件富有創造價值的藝術;一套真正意義上的裝飾空間。
(三)、涂鴉對人的情感影響
任何設計都是為人而服務的，脫離了人的設計是不存在任何設計價值。這是每個設計師都明白的。所以任何設計都必須從人出發，從人的情感出發，考慮設計的方式。
涂鴉藝術具有較強的表現性，能夠充分的體現每個人不同的情感世界。當一個人在拿起畫筆的那一刻起，都在宣泄著自己內心深處的情感;都在現實當中追求虛擬的世界。無論是那種涂鴉形式，它都在向世界傳遞一個內心畫面。
三、 涂鴉藝術在室內裝飾設計中的價值
涂鴉藝術是人情感的產物，它具有不同的價值。而在室內裝飾設計中涂鴉藝術具有一定的社會價值、精神價值和文化價值。
涂鴉藝術開創了室內裝飾世界的另一面，它在社會中樹立了設計創新的領域，讓人們對設計有了嶄新的理解和構建，顛覆了傳統的審美觀，為人們開創了另類的世界觀。涂鴉源于情感，歸于情感世界，它改變每一個不能創造的人去創造自己的世界，也對這個環境世界起到改變性的作用。然而一種新的裝飾風格的誕生，勢必會影響一代人或幾代人的設計思維，所以它也具有一定的文化傳播作用。
涂鴉源于生活中的情感世界，服務于現實世界，改變著未來世界，也創造了一個新的世界觀。
結語：涂鴉藝術從顛覆潮流到稱其一方，那是一種必然的過程，因為人性的發展，也促進涂鴉藝術的發展;涂鴉藝術從街頭藝術登堂入室，成為裝飾的一種風靡，那是一種自然的結果，因為它宣泄著個人情感、傳遞著內心的世界;涂鴉藝術從原始社會開始到今天的發展，那是一種先天的預知，因為頑強的生命力造就了新的藝術開端。
藝術室內設計畢業論文篇二室內設計中空間的藝術價值
藝術室內設計畢業論文摘要
【內容摘要】室內設計作為一門集藝術、技術、科學于一身的綜合藝術，根據空間形態與使用功能，運用物質技術手段，創造功能合理、舒適美觀、滿足受眾心理需求的空間環境，是對建筑空間的再設計。室內空間藝術并不在于形成空間結構的長、寬、高的總和，而在于空間的部分本身，在于被圍起來供人們生活和活動的空間，它才是室內設計的靈魂，只有明晰了空間自身的藝術價值所在，才能使設計的本源真正得到回歸。
藝術室內設計畢業論文內容
【關鍵詞】室內設計 建筑 空間 藝術價值
室內設計行業起源于20世紀中葉的歐洲，最初的從業者是由美術工作者和建筑師組成。在我國，解放前的建筑及室內設計由建筑師完成，解放后才逐步有美術工作者參與其中，直到改革開放以后，才逐漸出現了由建筑師和工藝美術師轉型的室內設計師。室內設計作為一門集藝術、技術、科學于一身的綜合藝術，根據空間形態與使用功能，運用物質技術手段，創造功能合理等滿足受眾心理需求的空間環境，是對建筑空間的再設計，其特征主要體現在從藝術的角度為空間實體、虛體、技術、經濟諸方面提出解決美學問題的方案。
室內設計的主題是空間，什么是空間?空，指里面沒有東西，無，沒有。間，指兩個事物或兩段時間當中，一定的范圍之內。空間在字典中的解釋為“物質運動的一種存在形式，由長度、寬度、高度表現出來，是物質存在的廣延性和伸張性的表現……具有客觀性和無限性，就宇宙而言，空間是無限的、無邊無際的，就每一具體的個別事物而言，則空間又是有限的……”可以看出，空間是一種超越確切概念定義的意念，是難以用語言來表達的。荷蘭著名建筑師、 教育 家赫曼·赫茨伯格認為，“空間象征了一切拓寬或除掉現存限制并開發更多可能性的東西，因而空間是相對于確定性而言的概念，這種確定性是封閉的、壓抑的、笨拙的、受監禁的，被劃分為承載物和分隔物，并被分類建立起來，被預先決定又保持不變，清楚明白。”這里的確定性指的就是圍合空間的實體，實體以外的間隙就是空間，它無形且不可見，以不存在昭示著存在。
室內空間源于建筑空間，脫離建筑空間的室內空間環境是不存在的。既然我們建造有形的建筑實體是為了形成圍合起來的空間，人們的行為活動也是在“空”的部分中進行，那么室內設計的重點毫無疑問應該是這“空的內部”，但有的人卻把室內設計誤解為一種“界面設計”及造型處理上的裝飾美化，夸大視覺表象的裝飾價值趨向日趨嚴重，缺乏對設計本質——空間的深入理解與探究。在面對一個由界面圍合而成的室內空間時，“裝飾者”通常的做法是把幾個面孤立開來分別進行裝飾后再組合形成所謂的室內設計。他們一直在努力創造最漂亮的“盒子”，完全喪失了對內容的控制，形式顯得比內容更為重要，像法國建筑師讓·努維爾所說的，他們“要創造美學奇跡”。為了實現目的，他們求助于裝飾，而不是空間，其結果必將是空洞、表面、浮夸及缺乏根基的。在沒有認識到空間意義的前提下，對空間界面做出的任何裝飾，只能是徒有其表，不僅會擾亂我們的視覺，還會混淆空間設計的本質。
我們可以把建筑室內空間看作是三向維度下可以利用的幾何“實體”，或可以利用的容積。這種思想最早出現在我國春秋時代老子的《道德經》中，“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故，有之以為利，無之以為用。”意思是揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。開鑿門窗建造房屋，有了門窗四壁內的空虛部分，才有房屋的作用。所以，“有”所給人的便利，是“無”發揮了它的作用。這種“有、無”的哲學觀正是建筑室內空間意義的寫照，如果把“有”界定為具體的物質，即建筑空間的圍合物，那么，“無”，即室內空間就是具體物質所存在的結構方式、時空關系、運動和變化形式等。建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特的有機建筑理論也主張“建筑的內部空間是建筑的主體，房間本身應顯露出來，否則建筑物就缺乏現代感”，“建筑新的實體是在屋頂和墻圍護的內部空間”。在他看來“空間并不是一種消極空幻的虛無，而是一種強大的發展力量，這種力量可以推開墻體，穿過樓板，甚至可以揭去屋頂”，“這種內部意義正是我現在所確信的是建筑要表達的偉大事物”。空間藝術并不在于形成空間結構部分的長、寬、高的總和，就像一首詩歌不僅是一些美麗詩句的總和，一幅畫作也不僅僅是一些不同色塊的組合，它的價值體現在那“空”的部分本身，在于被圍起來供人們生活和活動的空間。室內空間除了僅有的長和寬的空間形式——即供人們觀看以外，還給了我們三維的空間，就是我們站在其中的空間，這里才是室內設計的靈魂及其藝術價值所在。
強調空間在設計中的“主角地位”并不是全盤否定裝飾的作用。按功能組織空間時也要考慮到裝飾的作用，因為單純的空間是無法讓置身其中的人感到愉悅的，那樣的空間帶給人的將是形式上的單調和情感上的冷漠。如美國當代建筑美學家托伯特·哈姆林所說，“純物質的功能主義決不能創造出完全令人滿意的建筑來”。裝飾性藝術表現作為一種傳達美的手段，以它特有的方式改變和美化了空間環境，強化了空間主旨，是內部空間合乎邏輯的反映，是合乎人的需求，并與人的審美理想能夠產生共鳴的。從某種意義來說，室內空間設計的目標就是要根據空間的功能要求、文化內涵和組合關系來確定其裝飾樣式，把內部空間和外部裝飾協調統一起來，各得其所。但在這里，有一點我們必須清楚，即室內設計是一個比較復雜的系統，諸要素在系統中并非都處于相同地位和起到同樣的作用，如空間相對裝飾來說就處于支配地位，影響著裝飾及其他因素而成為決定性的要素。
雖然室內設計的靈魂是空間，但強調空間的重要性并未在人們最初的建筑活動中形成共識。古典主義時期，空間尚未得到人們的重視，建造建筑的目的與其說是為了形成空間，倒不如說是為了獲得圍合空間的實體，空間只是建筑的附屬物。如，古埃及時期人們建造體形巨大的金字塔，金字塔與其說是建筑，倒不如說是建筑雕塑，因為相對宏偉壯觀的外部形態，其內部空間幾乎被忽視了;古希臘時期因其并沒有把神廟看作是禮拜的場所，而是象征著神的家，所有宗教儀式都被安排在露天廣場舉行，所以，古希臘建筑更多注重的是建筑的外觀形體設計，而忽視其內部空間;古羅馬時期人們才開始真正進入一種空間圍合狀態，但此時高大、雄偉的建筑空間總是作為國家權威與尊嚴的象征，完全忽視了人的內心感受。在早期____時期，教堂作為一個公眾*的大禮堂，是參加宗教儀式和祈禱的場所，建筑師在設計中依據人的因素開始考慮空間。拜占庭時期因其信奉的東正教宣揚眾教徒之間的平等一致，要求教堂體現出向心性和圣壇與教眾的接近，所以空間向著更適合這個要求的集中式形制發展。羅馬時期則是在教堂祭壇前增建一個橫向空間，形成了一個十字形的平面，被稱作拉丁十字式，這一直是天主教最正統的教堂空間形制。哥特式建筑是伴隨著人們進一步開拓內部空間的需求出現的，建筑師在空間中為人們營造了一個向上和向前的兩個空間動勢，而且體量空前。文藝復興時期的創新體現的是一種格律美學的發展與運用，試圖在空間設計中尋求一種秩序、一種規律、一種章法。巴洛克時期建筑的內涵非常復雜，有其特殊的開拓和成就，它常采用非理性的構圖手法，消解了空間和形體上明確單純的幾何性及邏輯關系，創造了一種新的空間概念，并賦予空間以動感。現代主義時期建筑空間從傳統的靜態平面布局過渡到靈活、開放和可變的現代平面布局，提倡簡潔，將裝飾因素減至功能要求的最低限度。而到了后現代時期，建筑空間逐漸從勻質空間發展到多功能的綜合，帶有明顯的逆反性，推崇矛盾性、復雜性、含混性等一系列與傳統美學不相容的審美范疇。
從建筑空間的發展演變中我們不難發現，人們對建筑室內空間藝術價值的認知經歷了一個從最初忽視到逐漸重視的意識形態的轉變過程，但無論怎樣，都不可否認空間在設計中所具有的魅力，它是主角，是靈魂，這是合乎歷史發展規律的。
雖然我們今天對空間的認知、對室內設計的發展有了一定的推動作用，但無論是設計方式、目標、手段、技術或是理念卻從未停止過發展的腳步，正如經濟沒有了增長就不能運行一樣，室內設計如果不把目標瞄準未來就不會有進步。如今，隨著人們思想意識與文化素養的進一步提高，對更高品質的生活空間需求欲望不斷增強，這就要求設計從業者要不斷完善和深化對空間藝術價值的研究，以尋求真正的、本質上的創新與發展來適應新時代的要求，這是空間理論與設計發展最直接的推動力，也是激發空間設計活力的有效手段。
空間的魅力是無法抗拒的，縱使我們可能有時忽略它，但室內空間設計的美感和藝術價值最終還是體現在這個動態的、有生命的“空間”之中。
藝術室內設計畢業論文文獻
[1]布魯諾·賽維.建筑空間論[M].張似贊，譯.北京：中國建筑工業出版社，2006.
[2]赫曼·赫茨伯格.建筑學教程2——空間與建筑師[M].劉大馨，古紅纓，譯.天津：天津大學出版社，2004.
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在我們平凡的日常里，接觸并使用報告的人越來越多，其在寫作上具有一定的竅門。相信許多人會覺得報告很難寫吧，以下是我為大家整理的室內設計畢業論文開題報告，僅供參考，大家一起來看看吧。
一、畢業創作（設計）題目
別墅空間設計
二、創作（設計）的目的及意義
目的：
室內設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的要求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。給人創造一個舒適、實用、安全、健康、優美的室內環境，所以，設計初期，首先考慮的應該是滿足使用功能的要求，另外，還要滿足視覺、聽覺、觸覺等生理和心理享受，這就需要設計師把握分寸，處理好實用與美觀的關系，在這次設計的過程中，不斷發現設計與生活的結合技巧。不斷破傳統的理念,將設計與生活牢牢結合在一起,從而得到好的作品和好的心理升華。 意義：
在現代建筑條件下，創造合理完善的建筑室內環境，以滿足人們不斷增長的物質和精神生活需要。當今室內設計越來越受到重視，是由于它具有很強的社會基礎和充分反映時代的需要。 自從人類有了建筑活動，室內就是人們生活的主要場所，并開始對室內環境有所要求。隨著社會的進步和發展，室內環境的要求也在不斷更新發展與不斷豐富多彩。室內設計的任務就是綜合運用技術手段，考慮周圍環境因素的作用，充分利用有利條件，積極發揮創作思維，創造一個既符合生產和生活物質功能要求，又符合人們生理、心理要求的室內環境，設計是一種文化，它應該體現出時代物質文明、精神文明的趨向，它是時代信息反饋的總和，同時他更應該反映出一種文化一種風格一種文化底蘊的內涵，中國一個歷史文明的古國，我們自己的風格就是一種文化。中國風吹向我們的是設計上的清新、審美上的清新、表達上的清新！
三、創作（設計）表達的內容
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。室內設計師雖然接觸到多種裝飾材料，但設計作品絕不能成為各種材料的堆砌，不盡其窮不成為設計的理念是一種沒落的消極設計，設計師應合理而巧妙的利用不同材料，來體現自己的設計，并且要經常注意材料的變化，可能的條件下，爭取使用最新的環保材料和地方材料，作為創造健康、安全、優美的室內生活空間的基本保障。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的 。
1．空間形象設計：就是對建筑所提供的內部空間進行處理，對建筑所界定的內部空間進行處理，并以現有空間尺度為基礎重新進行劃定。在不違反基本原則和人體工學原則之下，重新闡釋尺度和比例關系，并更好地對改造后空間的統一、對比和面線體的銜接問題予以解決，建筑室內空間往往以自身形象（包括空間形式、節奏和秩序）和相關的裝飾手段來反映時代和社會特征，不同的室內空間表現不同的環境氣氛和具有不同的藝術感染力。
2．室內裝修設計：主要是對建筑內部空間的六大界面，按照一定的設計要求，進
行處理，也就是對通常所說的天花、墻面、地面的處理，以及分割空間的實體、半實體等內部界面的處理。
3．室內物理環境設計：這部分內容主要是對室內空間環境的質量以及調節的設計，主要是室內體感氣候：采暖、通風、溫度調節等方面的設計處理。
4．室內陳設藝術設計：主要是對室內家具、設備、裝飾織物、陳設藝術品、照明燈具、綠化等方面的設計處理。
5．室內空間材料設計：筑空間是由一定實質材料的界面所組成，選用不同材料的結構和圍護構件，按照材料，基本性能和力學規律圍合成的室內空間，具有滿足使用功能和人的審美要求雙重特征。運用不同材料，在室內出現不同形式的空間界面（如蓬波杜中心的金屬結構天棚、居室中的木屋架等）在室內產生各種形式的線、面、體等空間構成要素，這是材料與結構對室內環境產生的綜合影響。某些新材料構件的應用，如大型玻璃隔斷，使室內空間出現通透感，大大豐富了室內空間層次變化，這些都改變了傳統建筑形式和它的設計方法。所以從某種意義上講，室內空間的整體形象是材料，結構和空間共同體現的一種綜合性藝術形象。
四、畢業創作（設計）任務要求及實現預期目標分析
任務要求:
“為人民服務，這正是室內設計社會功能的基石。”這次別墅的設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，我始終需要把人對室內環境的要求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術性，在重視物質技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創造具有表現力和感染力的室內空間和形象，創造具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在現代社會高科技、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡。
目標分析:
在設計的過程中必定存在矛盾錯綜復雜，問題千頭萬緒，我需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心。當然也要從實際出發。作品一定是科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素的平衡和綜合。
五、完成畢業創作（設計）工作方案及進度計劃
工作方案:
在設計前綜合運用所學基礎理論、專業知識和基本技能（如檢索文獻、寫作、翻譯、繪圖、計算機應用等）。收集加工各種信息，獲得新知識。整理自己的.思想,然后在老師的指導下嚴格要求自己，培養自我勤奮、嚴謹、求實的科學態度，培養自我的創新意識、創新能力和實踐能力。 通過畢業設計實踐，使自己對綜合運用知識的能力，調查研究及應用文獻資料的能力，方案論證比較的能力，造型審美、創意表現能力等受到綜合訓練。
進度計劃:
首先選好自己設計題目,主題。了解別墅是怎樣的概念,在鞏固概念的基礎上構思設計目標,效果。嚴格遵守設計要求,要在自己腦海中有一個完善的想法,在按照清晰的思路去設計。下一步就是設計圖紙,*模型。最后配上詳細的文字說明。
第一周完成資料收集工作；
第二周開題；
第三周完成項目設計；
第三周設計報告撰寫設計報告及設計作品的自評自查、完善、準備答辯；
六、畢業創作（設計）總結
一轉眼四年就過去了，這次的畢業設計，對我來說是一次很大但是很好的考驗。也是這四年來對室內設計知識的一個總結。我會盡自己最大的努力，來對付重重困難。并且會嚴格要求自己，每個細節都會認真仔細的去完成。也會通過這次的設計，學到更多、更新的室內設計知識，充實自己的設計概念。最后交給老師們一個滿意的答卷。也給自己以后的設計道路上，增添一份自信的力量
畢業論文(設計)開題報告：淺談現代家居中的玄關設計
開題報告內容
選題來源1、教師指定( )2、教師課題( )3、創新基金項目( )4、自選(√ )
論文(設計)選題的背景與意義、理論與實證準備、擬解決的問題、研究(設計)方法與技術線路
一、論文選題的背景及意義
隨著我國住宅水平的提高，二室一廳，三室二廳，四室二廳，躍層復式住宅正成為現代社會的主要住宅形式，在現代家居住宅中，人們對居室的美觀和功能要求也越來越高，所以玄關設計被越來越多的人重視。玄關是進入室內后所看到的第一幕，作為家庭入口到其他房間特別是客廳的一個過渡空間，面積不大但好比是主人的一張"名片"，是留給客人的第一印象，出色的玄關設計不僅起著介紹主人格調和品味的作用，更是一種生活品質的象征。那么玄關的設計也是居室設計中的重要一點。
二、理論與實證的準備
理論:玄關既有接待客人、儲物收納的實用功能，又在室內起到良好的美化裝飾作用：而玄關的設計形式也是多種多樣的，設計綜合了實用、美觀等多個因素，與天花、地面之間的關系也是玄關設計所要考慮的形勢要求。
實證：具體的體現會在論文中具體說明，通過舉實例進行論證。
三、擬解決的問題
1.通過了解玄關文化的發展，運用專業的知識和獨特的視角將玄關的文化內涵更好的融入現代家居設計中，使其成為現代家居設計中出彩的一點。
2.使玄關設計在現代家居的應用上取得創新
四、研究方法與技術路線
研究方法：通過翻閱書籍、查閱資料、網絡信息，更好、更多、更詳細掌握有關本課題的研究。時刻關注國內外玄關設計的最新動勢，取其精華，開闊視眼。
技術路線：對于本課題的研究采用描述性研究與解釋性研究來闡述現代家居中玄關設計的相關內容。采用優秀的設計案例來說明現代家居中玄關設計的應用，采用綜合性研究來分析玄關設計在現代家居環境中的重要性。
論文(設計)寫作提綱摘要
前言
1概述
1.1玄關的概念與起源
1.2玄關的歷史發展過程
2玄關在家居空間中的作用
3現代家居中玄關設計的重要性
4現代家居中的玄關設計
4.1玄關設計的類型分析(結合實例)
4.2
4.3
5玄關未來發展的趨勢
結論
工作步驟與時間安排
20xx年12月15日前完成畢業設計論文的選題、分組及學生和教師見面等相關事宜。
20xx年12月30日擬定論文題目及寫作大綱。
20xx年1月25日前完成畢業論文的初稿。
20xx年3月20日前完成畢業設計論文的中期檢查。
20xx年4月30日前完成論文終稿。
20xx年5月16日前完成畢業論文(設計)答辯。
一、研究意義
特別是代表著中國新一代勢力地80后、90后地大學生們，他們頂著強大地工作和住房地雙重壓力，為社會主義建設奮斗著，他們地住房問題已經成為全社會關注地熱點問題。蜂巢公寓就是為了解決目前一些正在求職地畢業大學生租房困難而設計地一種快節奏緊湊型公寓，希望能達到高度節省空間及運營成本，低碳、環保等特點。齊全地設施在滿足大學生居住地同時，還在心理，健康等方面給予關懷，打破常見閉塞空間地思維定式，創造新型地快節奏開放式生態居住空間。小區地生態景觀設計就是其中一個重要組成部分。
人們在面臨學習、工作與生活壓力時，總渴望能找到一個休閑居住場所來減輕這份緊張，調整情緒，融入到優美地、恬淡地生活空間去享受那一份寧靜與輕松。營造自然和諧、健康舒適地居住環境，追求建筑與景觀地融合，自然與人地和諧共生，它隨著時代背景及意識形態地發展而發展，并呈現新地特色。
二、課題關鍵問題及難點
蜂巢公寓社區地意義在于用較低地成本來解決最大程度地大學生以及外來人口地臨時居住問題，因此，如何采用相對較低地成本來建造出功能性相對較強地公寓建筑是一個難點，這不僅要考慮到材料地使用，還要最大程度地滿足其應有地需求。
同時，環保也是此次項目地一個重點，環保節能一直是如今熱門地話題之一，如何合理地運用材料，搭配材料，將這個公寓建筑設計得環保節能也是本次項目能否成功實現地一個重要地突破口。
以建筑設計為著眼點，生態建筑主要表現為：利用太陽能等可再生能源，注重自然通風，自然采光與遮陰，為改善小氣候采用多種綠化方式，為增強空間適應性采用大跨度輕型結構，水地循環利用，垃圾分類、處理以及充分利用建筑廢棄物等。僅以上幾個方面就可以看出，不論哪方面都需要多工種地配合，需要結構、設備、園林等工種，建筑物理、建筑材料等學科地通力協作才能得以實現。
三、文獻綜述
當今世界，人口劇增，資源銳減，生態失衡，境遭到嚴重破壞，人類生存和發展與全球地環境問題愈演愈烈，生態危機幾乎到了一觸即發地程度。在嚴峻地現實面前，人們不得不重新審視和評判我們現時正奉為信條地城市發展觀和價值系統。
為了建筑、城市、景觀環境地可持續，建筑學、城市規劃學、景觀建筑學學科開始了可持續人類聚居環境建設地思考。許多有識之士逐漸認識到人類本身是自然系統地一部分，它與其支撐地環境休戚相關。在城市發展和建設過程中，必須優先考慮生態問題，并將其置于與經濟和社會發展同等重要地地位上; 同時，還要進一步高瞻遠矚，通盤考慮有限資源地合理利用問題，即我們今天地發展應該是滿足當前地需要又不削弱子孫后代滿足其需要能力地發展。這就是1992 年聯合國環境和發展大會里約熱內盧宣言提出地可持續發展思想地基本內涵，它是人類社會地共同選擇，也是我們一切行為地準則。建筑及其建成環境在人類對自然環境地影響方面扮演著重要角色，因此，符合可持續發展原理地設計需要對資源和能源地使用效率、對健康地影響、對材料地選擇等方面進行綜合思考，從而使其滿足可持續發展原則地要求。近幾年提出地生態建筑及生態城市地建設理論，就是以自然生態原則為依據，探索人、建筑、自然三者之間地關系，為人類塑造一個最為舒適合理且可持續發展地環境地理論。生態建筑是21 世紀建筑設計發展地方向。
室內設計畢業論文開題報告范文
所謂設計，就是通過創造與交流來認識我們生活其中的世界。好的認識和發現，會讓我們感到喜悅和驕傲。人們對他們賴以生存的環境的一種自發的改造行為，這種環境的再創造的過程就是一種室內設計的過程。以下是我整理的室內設計畢業論文開題報告范文，歡迎來參考！
一、選題背景與意義(300字左右)
自從加入世貿組織以來，中國的迅猛發展人皆可見，發展的背后是各行各業人才的需求日益增多，人們的壓力也逐步加大。特別是代表著中國新一代勢力的80后、90后的大學生們，他們頂著強大的工作和住房的雙重壓力，為社會主義建設奮斗著，他們的住房問題已經成為全社會關注的熱點問題。蜂巢公寓就是為了解決目前一些正在求職的畢業大學生租房困難而設計的一種快節奏緊湊型公寓，希望能達到高度節省空間及運營成本，低碳、環保等特點。齊全的設施在滿足大學生居住的同時，還在心理，健康等方面給予關懷，打破常見閉塞空間的思維定式，創造新型的快節奏開放式生態居住空間。小區的生態景觀設計就是其中一個重要組成部分。
人們在面臨學習、工作與生活壓力時，總渴望能找到一個休閑居住場所來減輕這份緊張，調整情緒，融入到優美的、恬淡的生活空間去享受那一份寧靜與輕松。營造自然和諧、健康舒適的居住環境，追求建筑與景觀的融合，自然與人的和諧共生，它隨著時代背景及意識形態的發展而發展，并呈現新的特色。
二、課題關鍵問題及難點(300左右字)
蜂巢公寓社區的意義在于用較低的成本來解決最大程度的大學生以及外來人口的臨時居住問題，因此，如何采用相對較低的成本來建造出功能性相對較強的公寓建筑是一個難點，這不僅要考慮到材料的使用，還要最大程度的滿足其應有的需求。
同時，環保也是此次項目的一個重點，環保節能一直是如今熱門的話題之一，如何合理的運用材料，搭配材料，將這個公寓建筑設計得環保節能也是本次項目能否成功實現的一個重要的.突破口。
以建筑設計為著眼點，生態建筑主要表現為：利用太陽能等可再生能源，注重自然通風，自然采光與遮陰，為改善小氣候采用多種綠化方式，為增強空間適應性采用大跨度輕型結構，水的循環利用，垃圾分類、處理以及充分利用建筑廢棄物等。僅以上幾個方面就可以看出，不論哪方面都需要多工種的配合，需要結構、設備、園林等工種，建筑物理、建筑材料等學科的通力協作才能得以實現。
三、文獻綜述(或調研報告)(1200字左右)
當今世界，人口劇增，資源銳減，生態失衡，境遭到嚴重破壞，人類生存和發展與全球的環境問題愈演愈烈，生態危機幾乎到了一觸即發的程度。在嚴峻的現實面前，人們不得不重新審視和評判我們現時正奉為信條的城市發展觀和價值系統。
為了建筑、城市、景觀環境的“可持續”，建筑學、城市規劃學、景觀建筑學學科開始了可持續人類聚居環境建設的思考。許多有識之士逐漸認識到人類本身是自然系統的一部分，它與其支撐的環境休戚相關。在城市發展和建設過程中，必須優先考慮生態問題，并將其置于與經濟和社會發展同等重要的地位上; 同時，還要進一步高瞻遠矚，通盤考慮有限資源的合理利用問題，即我們今天的發展應該是“滿足當前的需要又不削弱子孫后代滿足其需要能力的發展”。這就是1992 年聯合國環境和發展大會“里約熱內盧宣言”提出的可持續發展思想的基本內涵，它是人類社會的共同選擇，也是我們一切行為的準則。建筑及其建成環境在人類對自然環境的影響方面扮演著重要角色，因此，符合可持續發展原理的設計需要對資源和能源的使用效率、對健康的影響、對材料的選擇等方面進行綜合思考，從而使其滿足可持續發展原則的要求。近幾年提出的生態建筑及生態城市的建設理論，就是以自然生態原則為依據，探索人、建筑、自然三者之間的關系，為人類塑造一個最為舒適合理且可持續發展的環境的理論。生態建筑是21 世紀建筑設計發展的方向。
經典案例：
馬來西亞米那亞大廈 主要(生態)設計特征：
1. 空中花園從一個三層高的植物綠化護堤開始，沿建筑表面螺旋上升。 (平面中每三層凹進一次，設置空中花園，直至建筑屋頂)
2. 中庭 使涼空氣能通過建筑的過度空間。
3. 綠化種植為建筑提供陰影和富氧環境空間
4. 曲面玻璃墻在南北兩面為建筑調整日輻射得熱量。構造細部使淺綠色的玻璃成為通風濾過器，從而使室內不至于完全被封閉
5. 每層 辦公室都設有外陽臺和通高的推拉玻璃門以便控制自然通風的程度
6. 所有樓 電梯和衛生間都是自然采光和通風
7. 屋頂露臺由鋼和鋁的支架結構所覆蓋，它同時為屋頂游泳池及頂層體育館的曲屋頂(遠期有安裝太陽能電池的可能性)提供遮陽 和自然采光
8. 被圍和的房間形成一個核心桶，通過交流空間的設置消除了黑暗空間 9. 一套自動檢測系統被用于減少設備和空調系統的能耗
原生的生態建筑設計是在節約經濟和低技術的條件下，不用或者很少用現代的技術手段來達到生態化的目的。然而，此類建筑的節能效率和可持續性都不甚理想，缺乏普適性。
同時，停滯不前的生態技術。并不是可持續的生態觀。因此，應當考慮將現代的生態技術運用到普通的建筑設計中去，即“適宜技術”。
“適宜技術”就是具有一定適宜性、普遍性的技術，又能根據環境的不同而有一定地域特色的生態建筑應該成為研究的重點。也就是說，從滿足基本的人居環境的要求出發，通過“適宜技術”這個設計手段，運用當地的資源，結合適宜的經濟的技術，進行生態建筑設計來達到可持續發展的目的。
生態建筑設計從“原生的”向“適宜技術”轉變通常有三種手法：一是將傳統技術進行改造;二是將先進的技術改革、調整以滿足適宜技術的需要;三是進行實驗研究，直接效力于適宜技術。
參考文獻：
[1] 俞孔堅 譯著，景觀設計學，中國建筑工業出版社
[2]王曉俊 著，西方現代園林設計，東南大學出版社
[3] 吳家驊 著，環境設計史綱，重慶大學出版社
[4] 西蒙茲J.O， 21世紀園林城市：創造宜居的城市環境， 遼寧科學技術出版社
[5] Peter Walker，Minimalist Gardens，[M].Spacemaker Press
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